«Мефистофель» Бойто в Большом: бенефис Абдразакова открыл 251-й сезон
Большой театр открыл 251-й сезон премьерой оперы Арриго Бойто «Мефистофель» на Исторической сцене. Премьерные показы прошли 26, 27 и 29 сентября; заглавную партию пел бас Ильдар Абдразаков, дирижировал Валерий Гергиев, поставил спектакль Джанкарло дель Монако.
Спектакль 26 сентября театр посвятил 50-летию Абдразакова: народный артист России пел Мефистофеля в этот вечер и 29 сентября. По данным «Коммерсанта», идея принадлежала самому певцу — Гергиев «не отказал Ильдару Абдразакову, предложившему представить именно «Мефистофеля»».
Бойто вошел в историю прежде всего как либреттист — автор текстов вердиевских «Отелло» и «Фальстафа». Как композитор он оставил одну законченную оперу. В «Мефистофеля» Бойто стремился вместить обе части гетевского «Фауста» и выстроил действие вокруг духа отрицания, а не искателя истины.
На мировой сцене эта опера редкость, в России — тем более. Для Большого нынешняя постановка — четвертое обращение к ней после 1887, 1894 и 1902 годов; в последней заглавную партию пел Федор Шаляпин. Критик «Коммерсанта» Константин Черкасов напоминает, что театры берутся за «Мефистофеля», лишь заполучив выдающегося баса, — вроде Сэмюэля Рэми, Рене Папе, Евгения Нестеренко или Булата Минжилкиева.
Что пишут критики
Рецензия «Коммерсанта» строга к режиссуре. Для дель Монако это уже третья постановка в Большом, но, по оценке Черкасова, он «не смог предложить ни артисту, ни самой опере сколько-нибудь внятной концепции». Лучшей сценой критик считает «Пасхальное воскресенье» в первом акте: серо-бежевые стены (сценография дель Монако и Антонио Ромеро), тягучий, мрачный звук оркестра Гергиева и «дергано-макабрические» пляски акробатов в хореографии Игоря Клинского.
Главным козырем постановки рецензент называет самого Абдразакова, «поющего и играющего Мефистофеля с неоспоримым галантным изяществом». Выделена и Маргарита Рамили Минихановой: после «Отелло» эта партия, по словам критика, «кажется наиболее явной заявкой сопрано на ведущее положение в оперной труппе театра». Фауста пел Сергей Скороходов, Елену — Анастасия Щеголева.
Даты следующих показов в прочитанных источниках не названы. Черкасов считает, что спектакль, кроме партии протагониста, требует «банального доучивания и впевания музыкального материала».
